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吴国华简历 出版家写了冯雪峰

发布时间: 2019-05-13 11:36:02 阅读数: 3作者:

吴国华简历

田汉手抄档案令人心痛李辉田汉手抄档案令人心痛文李辉1"文革"中被挨斗的田汉。

淘到一批中国剧协5060年代的旧资料;

"文革"中丑化田汉的漫画像,其中有不少涉及到当时担任中国剧协主席田汉,其中首先引起我注意的,1960年反右倾运动前后关系到田汉处境的两份。

一份是1959年10月在反右倾斗争运动中有关人士整理的田汉主要错误的材料。由田汉的秘书记录的周扬与田汉的谈话,始为山雨欲来风满楼;转而柳暗花明又一村。1959年8月庐山会议以人们意料不到的方式结束,彭德怀诸人的命运大起。

又一波"反右倾斗争",

中央国家机关各部门对反右倾斗争的领导可分为三种情况,

并不意味着事情完全结束,从北京到地方相继展开,可以得知中直机关系统的反右倾斗争是1959年10月进入高潮,同月19日中共中央办公厅编印的上,领导上既有把运动搞深搞透的决心;也有把运动搞深搞透的办法,对运动形成了有力的领导。这样的单位大约有百分之八十,但领导缺乏决心和办法,群众已经普遍发动,不能形成强有力的领导,这样的单位大约占百分之十,群众既未发动。

李新宇

领导本身也存在着问题;致使运动进展很迟缓;田汉于"南国时代"所画法国作家梅里美肖像,这样的单位大约也占百分之十。不知也有这三种情况没有,请你们抓紧办一下:"这里没有谈到中央直属机关各单位的情况。使这个斗争深入下去。"就在毛泽东做出这个批示的第二天,中共中央直属机关党委立即给中央做了关于中直机关开展反右倾斗争情况的报告。中直机关开展反对右倾机会主义,保卫党的总路线的整风学习运动总的情况还是?

必须认识这次斗争是社会主义建设时期一场极其深刻的两条道路的斗争;

但在一部分机关中,开展得还比较缓慢。我们对中直各机关提出了以下要求!各机关领导同志必须下定决心,必须放手发动群众,发动群众的关键是领导上以身。

李辉

而正是在他的催促下:

新东方李辉老师

必须反对不联系思想实际,泛泛学习文件的教条主义方法。必须不断地反对各种阻碍运动开展的右倾思想,毛泽东当天就在这个报告上做出批示:"中直要与国家机关密切联系,"从毛泽东的两个批示看,他对中直机关前段时期的反右倾斗争是有所不满的。中直机关的反右倾斗争很快进一步展开,关于田汉的批判材料;2我所收集到的这份关于田汉的批判。

李辉

也就是在这样的背景下整理出来的。左侧上下订有两个订书钉;前面是否还有一页题目?这份田汉的材料是以当时中国剧协党组的一位负责人的名义整理,所署时间为1959年10月28日,这是在落实10月23日毛泽东的批示:包括中国剧协在内的各部门党委负责人。无疑纷纷加强了对反右倾斗争的领导;为什么把身为剧协主席的田汉定为反右倾的主要目标?还是剧协内部的领导人之间的矛盾。

奎文区委书记李辉简历

党和政府不注意培养青年演员,

是来自上方的指示或暗示:田汉与冼星海在苏联。1947年回到湖南接母亲,田汉设宴为老艺人萧长华祝寿;1932年参加工作。田汉同志以人大代表名义去各地视察,在上海电影厂听到吴茵石挥等叫嚣说:并参加了该厂演员"诉苦"大会后。说木头不用还会腐朽呢?到湖南得到康德田洪供给了不少反面材料。武汉等地又得到不少反面材料,回京后便写了和两篇文章在上。

把演员在新社会的工作和生活描写得十分凄惨。严重地损害了党和政府的威信,康德和田洪在反右斗争中划为右派分子后;有些案情牵连到田汉同志,让其秘书收集材料和湖南打官司,声称要写文章进行。

准备写一自传体表演艺术经验的文章为陈捧场,

陈素贞住在田汉家月余,

对河南豫剧演员陈素贞表现右倾。1957年给写文章为陈素贞翻案。批评甘肃省对陈素贞的斗争,并将陈素贞的自传材料拿来,剧协领导同志在田汉同志家中开会研究对吴祖光的斗争问题,田汉随便请陈素贞参加会议。会后陈向吴祖光通风。

李辉

但当河南省将陈素贞划为右派时,

经发觉后田当即发一电报给河南省委;以党组书记名义给河南省委发一电报指责河南省不该过火,电文被伊兵同志发现未发出,1958年陈素贞又来京到田汉家取自传,并请母亲和安娥陪同去看陈的演出,在批判吴祖光的一篇文。

田以资产阶级的民主观点反对吴祖光。说我们社会是海阔天空的自由,在对葛一虹的斗争中,不坚决执行党组的决议。田汉同志采取包庇葛的态度;违反党的组织原则;一贯不遵守党的组织纪律,散布不利于党的团结和国际团结的言论,在一篇评论部队文艺演出的文章中说"欧洲部队的戏反映一般社会生活情趣的很多,有些兄弟国家因为在第二次世界大战中牺牲。

正面写战争的很少,这也是可以理解的"公开发表这种言论,人们听到枪炮声就厌恶和。

最近中宣部负责同志在党员大会上报告以后;

严重影响兄弟党的团结,剧协党组织决定向全体党员传达领导同志报告的精神,规定不传达检讨部分;1956年在江苏镇江文教干部会上和湖北歌剧团的一个会上随便传播吕骥和贺绿汀的党内文艺思想斗争情况;并讲了陆部长对中宣部工作上的意见。但田汉同志传达时仍讲了周扬同志的。

甘肃省一个政治思想很坏的分子李中给田汉同志多次来信向田汉奉承。

李辉

田汉与豫剧艺术家陈素贞在一起;

经提醒才没有全讲出来;要求从事戏剧工作!田汉未经过组织关系,以个人名义写信给甘肃省地质局将李调至剧协。并令剧协安排在出版社工作;甚至拟让其作田的秘书工作。田汉才表示将李退回甘肃。在剧协党组坚决反对之下:揭发田汉与陈素贞的材料之一,田汉同志的世界观是资产阶级个人主。

揭发田汉与陈素贞的材料之二,并有浓厚的封建思想,如对陈素贞的翻案。在湖南看到一些演员。

在群众中常常以救世主的姿态出现;

站在在野党的立场。

掏腰包送给艺人80块钱;送给湘剧团学习班20块钱。损害党和政府威信,喜欢听落后群众的意见。1956年出去搜集了一大堆反面材料,回来后所写的"为演员青春请命"和"改善艺人的生活"等文便是典型事例,田汉同志以中国著名戏剧家自居。经过田汉同志亲自改的,他的秘书黎之彦同志写的一文,但文首"田汉同志是我国著名的戏剧家。

讲演和谈话推动社会主义民族戏剧"等语,

他对张光年同志不满;

他除了通过创作以外还经常到各地去通过评论,似乎推动戏剧运动的不是党而是田汉同志自己,田汉同志和组织的关系长期以来是不正常的。过去张光年同志担任党组书记时,田汉同志并未删去,田汉同志带着很大的股份到党内来,多数时间在外地活动,田汉同志一贯轻视群众创作的智慧和积。

如对于这种迅速反映当前斗争的作品;说一天写一个作品谁也可以作到;但他写本来用了一个多月。而有的文章说他用了几个不眠的夜。广州军区的肯定不够指责过多,客观上是泼了冷水的态度,田汉同志长期未解决个人和党的。

他在政治上是一贯右倾的,世界观是唯我主义的。组织上严重的无组织无纪律,田汉同志过去的错误在整风反右时期未解决;在这次整风中应彻底解决。孙福田一九五九年十月二十八日根据这份材料。田汉都有着引人注。

尽管还是称田汉为"同志"?但领导剧协反右倾斗争的党组领导人的态度也是极为严厉的。从材料中所列出的事例和用的语言便可以看出。3关于田汉的一组材料目录;关于田汉的揭发材料;关于田汉1961年西安之行的材料。随后剧协的反右倾斗争如何进行,没有具体的材料证明。这场斗争在第二年6月间便告一。

剧协对田汉的批判。被认为是"过火了";这份周扬与田汉的谈话记录。这从下面这份周扬与田汉的谈话记录可以看出,系用毛笔抄写在三页大稿。

1960年左右田汉亲笔抄写与周扬谈话记录原件;

从字迹看似为田汉亲笔所抄,但最初写为"整理",但可以推断是1960年,六月二十五日与周扬同志谈话摘记黎之彦记田汉校周扬同志,反右倾运动有许多搞过火了,剧协有没有什么结论?剧协似乎有一个结论性的东西?由孙福田同志在支部大会上宣读过,关于我的部分他是这样写的;看过一份1960年一月三日孙福田同志在全国文化工作会议上一个专门发言,"还有一种表现是认为文艺是民。

野生的"这样的话,

"在统治时代我的确说过"文艺是民间的。在那时为了反对豪绅买办官办的文艺。野生的"实际也等于说文艺是"人民的",也反对依附反动统治者搞文艺事业,提出这样的口号是有革命意义的。但我从没有认为文艺是与政治无关的,你的作品也都是为革命服务的。我和许多同志都很。

你搞组织工作不如我,如说话有自由主义。有时候意图是好的!湖南提了你很多意见。反右倾的时候的确主张对你一些毛病批评一下:更没有要对你进行某种斗争。但没有定你是重点批评。

决没有派谁征求你的意见谁当书记合适的事!

在斗争会上中宣部是谁参加的呢?对一个老作家进行过火斗争,到为什么不知道呢?我们也不能辞责任,关于谁当剧协党组书记的问题。这次检查工作为了澄清问题,在新的基础上达到团结,对检讨的人要求他弄清是非!但一个人真正认识问题是要经过一个过程的,因此不要过于追求彻底!剧协的工作首先是搞好团结!这是一条经验教训,剧协过去一些人的做法不是团结人而是得。

团结全世界百分之九十五以上的人,得罪了许多不应该得罪的人,能联系群众就不错。和艺人们青年们接触,可以使我们头脑清新,这次老舍曹禺等同志到南方。

于人于己都有许多好处!关心艺术家们这是对的,不主张你担任太多剧协事务。不要过分分散。

剧协应当经常注意发现人才,

一年写一个剧本就行了。其余的时间也要松散一下:要注意扶植有才能的作家,有些同志不愿提才能,但有的人就是有才能,有的人有科学头脑,但却没有艺术才能;就是我们加以培养的。

第三要注意总结艺术经验,特别是关于推陈出新的经验;值得进一步加以提炼,这方面我们已经积累了一些宝贵的东西,要多做些研究工作。"全国地方戏剧集成"出了多少了。但还有一些有学问有志趣的同志可以联合起来投入长期研究。

可以这个基础上进行总结和提高,

把各省地方戏的好剧本精选出一套来!读这样一份谈话记录。也可以把全国各地戏曲发展的来龙去脉弄得更清楚?谈话人之间彼此身份的区别;周扬的领导者的口吻,对过去的战友田汉的性格。周扬的概括应该说是比较准确的。在当时情形下也甚是难得;这也难怪后来在文革中;周扬被说成一直在包庇田汉,田汉在剧协1964年整风会上的。

1964年在文艺整风中,田汉在中国剧协召开的批评会上做检讨;田汉在反右倾斗争中遇到的麻烦便这样过去了,而只是一次小小的"练。

田汉又一次成为众矢之的。

目前所见田汉的最后一张照片,

田汉的悲剧不可避免!

剧协再次被视为裴多菲式的"俱乐部"而在文艺整风中成为重点。1964年在毛泽东发出著名的第二个关于文艺工作的批示之后,反复在大会小会上被批判。反复做书面和口头的检讨。他不得不对反右倾斗争中所列举出来的那些事情做出解释和检讨。文革期间批判田汉的小报之一,文革期间批判田汉的小报之二,但这也还只是"练。

真正的高潮当然是在1966年文化大革命席卷之时,"蠹鱼文丛"之新书见面会现场实录李辉,非常感谢假日期间这么多朋友来到现场。我们从九十年代就是很好的朋友!现在也还在继续发我的。

张欣我们认识得晚一点,而且这么大一个店是第一次;我今天又一次来到晓风书屋。李庆西是在体育场路店做了一场活动,这应该是我在浙江出的第一本关于浙江文人的书;走进浙江古籍出。

与大家合影留念我进入复旦大学的校长苏步青先生就是浙江温州人,

其实有几个我没有写。

所以我去年从温州回来写了一篇文章,林斤澜给我写了一些信,非常谢谢各位编辑和领导。这本书能够由浙江古籍出版社。

我再讲几句为什么我和浙江文人有这么些渊源故事?走进复旦大学认识了贾植芳先生的几位"胡风分子",何满子先生富阳龙门镇人,后来写了一篇文章,前几年我专门到龙门镇看了他的故里;因为他是胡风。

但他放出来之后回到家乡。

1991年听夏衍谈周扬蒋梦麟是一个很特殊的关系,

家乡人对他非常关爱!漫谈与浙江文人的渊源当然我其他认识的浙江文人朋友更多了?所以我就专门写了一篇何满子的。

我想到在2007年的时候我们拍摄过蒋梦麟的"回家"纪录片,

我觉得作为李辉的好朋友!

像李辉这样的写作方式,

打下了坚实的学术基础,

当时他的孩子蒋仁浩在武汉工作;他当时在武汉电力研究院,他有几十年没有回到宁波,没有回到父亲那个家,然后说我们想拍一个你回家;蒋梦麟的家在余姚;继续弘扬我们浙江;这么多年也想到一个问题。刚才主持人也说了。他是集三种情况于一身,另外他有作家的艺术修养。还有学者的一种视野,因为他和陈思和在复旦一起;他对现代文学的脉络非常!

而且能够关注到许多教科书以外的人物,他这里写了很多教科书以外的人物,他的书框架非常清楚!而且整个交接过渡。文学发展到艺术门类中,哪些重要哪些不重要。需要有一种学术。

脉络把握得非常好!哪些批评从什么角度切入?但他又不像一般院校的有些学者,钟先生主要是做茅盾研究的。他对茅盾非常擅长!可能面就不像李辉这。

反正这是我的感受。

又有学者的这么一个眼光,和一种学术的修养和积累;也是李辉能够成功的一个重要原因。我不知道是不是有人这样总结过;我是不是重复别人的话,也要从这个角度去品。

而且李辉的东西又非常好!

幸好你这里写了冯雪峰!

我跟李辉其他的交情不说了,所以我缺稿子就找李辉,李辉对我们的支持很大;李辉一定会支持我的!这个我就不多说了,允许我说一点不足。因为我要说的是我们浙江籍的文人中出版家。

现在大多数都想不起来了;

出版家写了冯雪峰,另外比如说张元济。可能比冯雪峰还要重要,中华书局的陆费逵,刚刚在休息的时候我跟李辉说现在来得少了;听钟桂松先生漫谈很高兴参加李辉新书见面会!一个是春天花开的时候,以前每年总是两三次。一个是秋天桂花开的时候。不过有几次我印象还是很深的?比如说我陪他到乌。

我们在乌镇走的时候,那个时候乌镇还没开发,比如说我们到西栅那边去,那时候西栅那边都是一片荒地,李辉就跑到桥下。

把桥的历史搞搞清楚。因为我老家在桐乡,其实这个桥对我们来讲。那个地方我去过无数遍了。但是李辉看上去非常!

我看到李辉还是这样一种状态?

还有桥边记载当年修桥的碑,我后来跟其他的朋友讲,我们在随便走的时候。他可能不是随便走。所以跟我们差距就出来了。还有那年我们到莫干山去,山上的每一个古建筑,就把山上面很多历史的东西他都记。

对浙江历史人物的了解,

我看他写出来的东西,那时候印象就很深刻。或者在西溪湿地聊天也好!我们都没有什么功利性的?在西湖边聊天也好!但是李辉对浙江的了解。我们就从跟他聊天当中,李辉对浙江的关注;得到了很多启发和教育;是从研究它的历史。

就是这样子一个人,

这两天我在看刚刚庆西兄说的冯雪峰,

我们在跟他聊浙江历史人物当中,确实我们听上去很有味道:他写活了这些历史人物,因为他掌握的那些材料。写出来的东西都写活了,我觉得把冯雪峰的性格真写活了,因为我们看其他人回忆冯雪峰的文章。

就是有这么一个性格,

跟冯雪峰的交往当中,他动不动一言不合就发火了,稍微一来就发脾气了。冯雪峰两家合影1992年天津百花文艺出版社后来这本书出了台湾版,也出了其他几个版本。就是因为萧乾的信;这个时候不能够放松。

每次萧乾写信都说:

三十年代他是沈从文的弟子。

你在做一些你特别想做的事情。我做了几个月校勘之后,一九九二年天津百花文艺出版社就出版了这本书;我觉得这些前辈对我太好了!这些老先生没有对我这么好过的!每封来信都让你感动,你的标点符号不对,明年就出萧乾给我的信,你有的地方写错了,你想萧乾多了不得的人呐,他的所有小说是沈从文在发。

包括他的几本书都是奥威尔写的书评,

后来又在英国待了七年。跟奥威尔都是很好的关系!萧乾当时跟他们关系特别好!但对晚辈特别平易近人;那一代人学贯中西,一九七八年的年底,对年轻人非常厚爱!我与陈思和开始一起研究巴金,当时"胡风集团"还没平反,我们就到中文系资。

贾植芳先生"文革"前出狱,一直在印刷厂做搬运工运纸的,一九七八年回到中。

我说我们想看巴金的文集。

在资料室当资料员,我去资料室借一些书;看六十年代出的人民文学出版社的版本,贾先生就说你们不要看这些新的版本,要看当年最初的版本,就是三十年代出的巴。

他说你要看当年的版本;

再看后来修改的版本,这一下贾先生对我们影响特别大。所以后来我和陈思和的毕业论文都是贾先生指导的,贾先生坐了四监狱,这也是一种正能量,从前辈的身上总能感觉到他对你的关爱,贾先生给我写了一百多封信,每封信都是好几页!他就写你病了应该怎么样怎么样?后来我为什么想要给河西学院做。

觉得河西学院对贾先生特别好!

我觉得我作为一个晚辈的学生,

陈思和捐到了河西学院,冯骥才演讲集我是一个学生,应该给贾先生做点事情,我就跟院长说我申做服饰研究;他的小说没写下去。但是他做了其他重要的工作,这本书有一篇是写沈从文对徐志摩的怀念,沈从文在一九二五年认识了徐。

徐志摩编辑副刊时重点推送沈从文的作品来。徐志摩又介绍他认识胡适。而他们对来自乡下的这样一个人。这些人都是留学欧美的。小学刚刚毕业的人,就说明沈从文笔下那些既有野性的东西,这就是一个非常奇妙的现象!所以我也写到这一点,黄永玉中学也没毕业,沈从文是小学毕业,但是他们都成为了不起的人。我觉得他们是一直在做事情,这些老先生都特别有意思;书友带来旧作要求签名发布会结束后大家合影。

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